琼瑶产业链核心

    但琼瑶链条的核心，还是文本。一位知名女演员，曾称琼瑶为“额娘”。“额娘”也是“还珠”拍摄期间何王秀琼对琼瑶半开玩笑的称谓，足见其在片场在产业链条中的地位。奠定“额娘”地位的当然是其商业号召力，这一产业链上，上百位初出茅庐的新人一跃成为红星。

    “琼瑶”其实是华人世界里的“禾林小说”。“禾林小说”于1958年起步，1970年代风靡北美，是女性浪漫小说市场繁荣的典型案例。虽图书馆不屑收藏此类小说，但1976年以来，禾林公司的利润却增长了400%%。评论者总结“禾林法则”：他们规定了一整套的人物关系、情感和打动我们的构思。“禾林小说”从不讽刺和挖苦臆想中的浪漫，无论它多么肉麻、不靠谱。

    据说，《还珠格格》开拍前，欧阳常林和琼瑶有过一番长谈，引据市场分析，希望后者完成“从悲感到喜感”的转型。《又》剧开播前，有记者问琼瑶：琼瑶剧的浪漫和韩日剧的浪漫有何区别？琼瑶回答，“韩剧真的抓住了浪漫吗？其实韩剧也无非是两种情况，要么是用一堆眼泪来堆砌，要么像《浪漫满屋》那样有个豪放的女孩，用喜剧的方式来包装，并没有脱离《梅花烙》和《还珠格格》两种悲喜模式，几乎就是套用这一公式。我希望《又见一帘幽梦》能有不一样感觉。”事实上，《又》剧并没有新感觉，《梅花烙》和《还珠格格》还是琼瑶剧所有的悲喜模式。

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