《琼瑶全集》在全国销售的情况反馈了两个重要信息，其一，主要购买力量确实是30岁以上的女性；其二，在资讯相对不发达的二线城市，琼瑶的书卖得比较好。这是一个证据，它证明大众文化市场已经被细分了。大众的趣味，已经出现了明显的分化。就拿《又见一帘幽梦》来说，有些人拒不理睬，有些人拿它来恶搞，有些人随便看看，有些人真心喜爱。虽然从舆论表象上来看，更热闹的是嘲笑、讽刺和恶搞；但是可能在观众群中沉默的大多数还是喜欢看琼瑶的。大众的趣味还是这样的。

    将《又见一帘幽梦》定义为琼瑶在大陆传播的第三波浪潮，这或许太夸张了。但是，几乎没有人像琼瑶这样，贯穿中国大众文化市场从无到有、从萌发到细分的全过程。在这个新陈代谢过速的时代，难得有琼瑶持续稳定，成为映射变化的镜子、成为制作切片的平台。该剧引发的社会反响，虽然没有热闹的争辩，但是却有清楚的层次和让人感到一点点寒冷的割裂，这反映了一种大众的真实。

    琼瑶每红一次，就有人问为什么？答案无非两个指向，一是市场操作，二是大众心理。

    作为大众文化的创作者，要想占有市场、保持流行，就必须更新自己对消费者的了解，不断以适当的新方式，去开发大众心理的潜力。

    琼瑶经历过几起几落，每一次起落都伴随着她的一次主动转型。从1963年发表《窗外》开始，到二厅式电影热极台湾；从成立影视公司，再转型拍摄电视剧；从转战大陆市场，到改走喜剧路线；从重拍《一帘幽梦》，到开博客与观众交流———琼瑶以文学女青年的出身，一步一步变成了影视神话的缔造者，这本身就已经是一个市场化的过程。

    琼瑶的关键词其实不是市场，而是爱情。琼瑶是矫情的，但是她满足了大众的爱情幻觉。幻觉的内容是假的，但是对幻觉的需求是真的吗？琼瑶利用了人性的弱点吗？爱情是我们的弱点、幻想是我们的弱点？或者爱情和幻想本来就是一回事？

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