田壮壮的运气也不见得有多好，一部《蓝风筝》（1993年）使他被禁止拍片八年之久，直到2001年才复出翻拍了《小城之春》，一个艺术家的创作生命又有多少个八年呢？《蓝风筝》透过一个小孩子的眼睛，反映1953年至1967年中国历次政治运动中一个家庭的坎坷命运。这类题材在上个世纪八十年代中后期屡见不鲜，但是电影就成为禁地，也许投资方深谙内里乾坤，担心送审无法通过，于是干脆来了个暗渡陈仓，这部由北影厂、香港、日本三方合拍的影片，没有经过审查就直接以日本电影的名义参加了第六届东京影展。这种漠视中国电影审查制度的行为激怒了内地电影主管部门，遂下令撤销所有原定参展的中国电影，中国电影代表团也退出影展打道回府。尽管影片在本次影展大有斩获，荣膺最佳影片奖和最佳女主角奖（吕丽萍），但田壮壮却成了无辜的牺牲品。相形之下，吴子牛对作品被封杀的态度似乎比较能做到淡然面对，这位以执导战争题材影片见长的导演在1985年拍摄的《鸽子树》被影评界认为“充分显示了青年导演的艺术功力和创作才华，在电影语言上几乎达到完美的水平”，可是最终还是因为在政治上把握失当而被搁置。吴子牛没有像他的同学张军钊那样泄气、沉沦，他选择了振作，他相信，随着时间的推移，社会的进步，这部影片以后有可能会通过，甚至有可能获奖。随后他在1989年拍摄的《晚钟》就在柏林获得银熊奖。

　　除了上述说的政治因素，反映同性恋主题的电影在内地也算另一大禁区。《霸王别姬》一度被禁的其中一个原因也与同性恋有关。此外，导演张元的《东宫西宫》（1995年）在阿根廷、意大利等国际电影节上屡获殊荣，也因其直面同性恋问题，并大胆起用一同性恋者扮演男主角阿兰一角而被打入冷宫。

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