（二）欹侧险绝的体势特征。在字的结构安排上，毛泽东善于化险为夷。

写横时画短，举重若轻，且由左下向右上作（几近于45°的）大角度倾斜，恣意拉长竖或撇画，从而构成斜长的平行四边形。字的形体左低右高，由欹侧而顿生险绝之势。虽是大角度的倾斜造险，因其字的重心稳定，主线立根，故有斜而不倒，险而不危，威风凛凛，器宇轩昂，通体和谐的形体美。如“自己动手丰衣足食”、“推陈出新”、“向雷锋同志学习”等题词。观赏毛泽东行楷书，如巨斧斜劈山峰，飞瀑悬于陡壁，狂风摇撼修竹，大鹏展翅冲天，一派昂扬奋举之态。书家不囿于传统书法结字的“平正”之规，笔下有唐代李邕《云麾将军碑》的遗意，而险绝之形过之。有宋代黄庭坚纵横捭阖之风，而欹侧之势尤甚。他以不平衡求平衡的特异形体，打破书法通常的整齐、匀称等结构组合规律，别开生面地以险绝峻拔之美出奇制胜，丰富了中国书法的美学范畴，因此更具有独特的审美价值，也奠定了他一生书法的基调和主导风格。

（三）夸张变形的体势特征。毛泽东的草书，发乎情意，纵笔自由，随意改变运笔落墨节奏，以笔画的长与短、粗与细、曲与直、断与连，以及体势的大与小、肥与瘦、正与欹、疏与密等悬殊变化形成强烈反差，甚至把对比反差十分夸张地发挥到极致。这种创作手法显然是浪漫主义的。浪漫的草书作品又以自作诗词为集中，如《七律·登庐山》中，“鹤”字宽阔而高大，独占2行6个字的位置，突兀显赫。落款“月”字，与他行末端平齐，独占6个字位置，如此收束之笔，是毛泽东书法的特色之一。《采桑子·重阳》中，一行内多的有5个字，而最后一个硕大的“霜”字笔意连绵，上下贯穿，独占二行，真是惊世骇俗之笔。《七律·长征》中，“过后”二字，“后”字从“过”字末笔向上回环又顺势左下，如“飞流直下三千尺”，复而末端又笔锋上提至顶部接右部曲折结构。此“后”字大于小字三倍，顿生激越跌宕之势。

无周期性出其不意地对比反差，使本来“居动以治静”的草书，更加狂放多姿，迷离变化，然而通观全篇还是不齐之齐，无序之序，散而不乱，浑然和谐地成为一个完美的整体。这种前无古人的夸张处理，笔墨更具有生命色彩与活力，使读者在惊奇、激动、震撼中得到超妙的审美愉悦。清人刘熙载说：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”如果说艺术作品是“人的本质力量对象化”，那么以抒情达意为主旨的书法作品则会表现书家的功力、才情和学养。毛泽东崇高峻伟豪放超迈的书风，是他崇高而伟大人格力量的外化。是与他伟大的政治家的胸怀、哲人的思想、军事家的才能、学人的修养、诗人和艺术家的精神气质，都分不开的。

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