机会就这样降临在了这个富有天赋的年轻人身上。演出结束后，一位名叫英格帕的女士在后台找到这位尚在歌剧舞台刚刚起步的年轻歌唱家，对他说自己是英国皇家歌剧院的经理，她要邀请帕瓦罗蒂到英国去演出。帕瓦罗蒂闻听当然大喜不禁，但同时心中也有某种担忧，因为帕瓦罗蒂知道此时他所崇拜的歌剧前辈斯苔方诺正在英国皇家歌剧院演唱，而自己无论名气和资历都根本无法与斯苔方诺相比。英格帕看出帕瓦罗蒂的疑虑，她告诉帕瓦罗蒂，此次邀请他去皇家歌剧院是要他临时顶替生病的斯苔方诺演出。

    事实证明，英格帕的眼光非常敏锐，帕瓦罗蒂的英国首演不仅开启了他登上世界舞台的大门，也使他获得了世界著名女高音歌唱家萨瑟兰的垂青。在与萨瑟兰合作的那些年里，帕瓦罗蒂不仅在艺术上取得了长足进步，在发声技巧上也获得了很大的提高。

    １９６６年，演出多尼采蒂的歌剧《军中女郎》，是帕瓦罗蒂人生的转折。这部歌剧自作曲家１８４０年写就以来，一直被认为是男高音的禁区，因为其中有一段名为“啊，多么快乐的一天”的男高音咏叹调，歌唱家在最后结尾的一分半钟之内，需要连续喷射出九个高音C。当时几乎没有男高音演唱过这部歌剧，即便偶尔演唱，也是降低音调，或是挤压而出。然而，帕瓦罗蒂凭着自身的天赋和认真的学习创造了歌剧史上的神话，按照歌剧真正的原调音高不折不扣地演唱出了九个高音C，从此以“高音C之王”享誉世界。

    帕瓦罗蒂很少靠乐谱来演唱，而是喜欢用听觉和心灵去感悟，因此他的演唱不论是在音乐的分句或呼吸的换气上都颇为流畅。而其对声音技巧的掌握，高、中、低音域换声区的过渡更是极其精湛与自然。

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