陈国富：我跟小刚的合作一直是比较放松的，不像《狄仁杰》或《风声》时那样，我基本要盯着每一个环节。小刚自己的能力很强，他的团队和他也已经很有默契。通常是当他碰到问题，想要找一个人商量的时候，就会来跟我讨论一下，当然我看完剧本也会提一些我的看法。现在我记得比较清楚的是，在拍摄过程中我就不断在问一个问题，地震在电影一开始就发生了，之后我们就知道了这个悲剧的性质是什么，那么在之后长达两个小时的过程当中，作为观众我们是在等什么? 四分钟的地震场面发生完了之后，是什么东西拉着我们往下看，当然电影剧本写得非常细腻，但我担心的是，观众在看过了那么震撼的画面后，那么长的文戏是不是能支撑他们观看的热情。如果按照我以前的习惯，我不敢这么编，也不敢这么拍，这就是小刚很大的一个能耐，因为他看出来这个故事背后是什么在支撑，他可以一下就找到感情的重心在哪儿。

　　我一直觉得好的导演都应该多做监制，把自己的所知所学运用到不同的作品中，因为你做导演最多一年也就是一两部作品，但做监制的话作品数量就不一样，而且还可以把很多自己的东西放在影片中。我跟小刚可以在彼此放松的情况下进行合作，我们比较像是朋友，而不是那种简单的合作关系。《唐山大地震》我一天都没有去探班(也因为当时正在制作《风声》)，不像以前我觉得还会亲身去看一看，感受一下，但当他遇到什么问题的时候，我们会沟通商量。或者是我看过他的粗剪之后，跟他谈一下我的感觉，也许会对他的取舍有一些帮助。这是一种有建设性的合作关系。

　　我一直在强调的，其实是媒体都一直在忽视的一个问题，那就是冯小刚一直在对现代中国人的生活处境提出自己的看法，他对于这个社会的演变也一直在表明自己的态度。以前他是喜剧包装下的作品，所以大家就从市场、商业这样的角度去看他，没有看到我刚才说的更深层次的一面，我不知道他对现实的这些沉淀和反应是有意识的，还是在创作过程中下意识的表现，我觉得他的作品保留了一个非常完整的记录，你可以看到这十来年的中国是怎么走过来的，这其中的价值观又产生了怎样的转变，作为一个现代人要怎样去面对这个讯息万变的社会。另外作为一个导演，他的创作状态非常好。我从没见过他皱着眉头坐在那边苦思，这场戏该怎么拍，这个演员该怎么演？这个场景该怎么设计？我觉得他在行动中就把很多事情都完成了，这是他的特点和能耐。因为很多导演在创作过程中都好像跟作品有仇，跟投资人有仇，跟剧组有仇，但小刚完全不是这样。这种怡然自得的态度也表现在他的作品里，他的作品你在看的时候是不费劲的，几乎透明的。

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