旁白多余？

　　答：“有或没有，都会有人喜欢，有人不喜欢”

　　成都商报：周野芒的旁白非常美和耐听，但有观众反映有点像广播剧，旁白会不会略显多余？好像最开始的剧本是没有旁白的，为什么后来会加上旁白？

　　李少红：我们剧本的初稿就有旁白。《红楼梦》的内容很丰富，字里行间好几层意思，还真别高估了自己。能通过画面、镜头语言，还有借助旁白加深理解原著的含义，我觉得手段不是多了，而是少了。我们需要点耐心，先看下去，看明白。我很清楚有旁白也好，没有也好，都会有人喜欢，有人不喜欢。观众既然说旁白非常美和耐听，那说明他们喜欢，当广播剧听，我也没意见，多了一种欣赏形式普及《红楼梦》，也是好事。

　　戏曲之惑？

　　答：“最具有《红楼梦》味道的音源应该是昆曲”

　　成都商报：新版《红楼梦》借鉴了不少昆曲的元素，为什么在该剧中加入这么多戏剧元素？有观众反映时隐时现的“咿呀”的女声唱腔猛一听有些吓人，配以这样的背景声，是出于什么考虑，想达到什么效果呢？

　　李少红：不是戏剧元素，是戏曲元素。了解曹雪芹的人都知道，《红楼梦》和昆曲的渊源很深，曹雪芹写《红楼梦》的时代也是昆曲盛行的时代。有人说原本曹雪芹想把《红楼梦》写成一出戏，后来脂砚斋劝他还是写成小说，在太虚幻境中曹雪芹还保留了当时写的《红楼梦》十二支，完整的昆曲曲牌。另外，在很多篇幅中曹雪芹运用昆曲的剧目作为戏中戏，直接和情节嫁接，甚至对人物命运埋下谶语。所以最具有《红楼梦》味道的音源应该是昆曲。有些地方，我们根据小说中众多的心理描写，有意识演化成为一种心声，一种极具形象感的声音。

　　配乐基调？

　　答：“我建议他们先不要忙于写，先找感觉，真正爱上了再结婚”

　　成都商报：我看到这部戏的作曲是郭思达和杜薇，是怎样定下他们的？对于配乐，总体的要求是什么？剧中主要角色都有自己的主题曲，是不是对每个人的主题曲都定下了基调？

　　李少红：作曲杜薇是音乐总监廖嘉伟介绍的，我和大廖已经合作十几年了。杜薇进入得比较早，后来杜薇又介绍了她的师弟郭思达。2009年4月我们从南方回来，正式开始进入《红楼梦》的创作。磨合期比较长，大概有一年多的时间。我建议他们先不要忙于写，先找感觉，真正爱上了再结婚。写《红楼梦》的音乐首先心要沉下来，不踏实写不了。果然，他们非常出色地完成了这么大量的音乐配乐，还有十几首歌的创作。他们甚至还献声了其中的主题歌。在这一年多的创作中，他们写的小样比用上的多十几倍。其实我们很早就把创作的东西，用不同方式放出来“试水”听反应，然后回炉再创作。在音乐创作中，对我们起很大帮助的还有张卫东老师，始终无私奉献，耐心地从音韵还有曲牌等古典元素方面解答我们的疑问，百问不烦。所以，新版《红楼梦》的音乐是一个团队的创作成果。

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